Московский ипподром: как реставраторы «раскрасили» историю и что это значит для отрасли
Одним из самых интригующих моментов стало то, что реставраторам удалось заглянуть под поздние наслоения краски и штукатурки. Вопреки распространённому мнению, фасады и интерьеры ипподрома изначально не были монохромными. При расчистке барельефов трибун специалисты обнаружили следы исторической живописи с растительным орнаментом, которая считалась утраченной. Более того, выяснилось, что рельефы были разноцветными, а не однотонными, как считалось десятилетиями. На архивных фотографиях цвет практически неразличим, поэтому это открытие позволило скорректировать проект и вернуть зданию его подлинный колорит.
Ещё одной находкой стала подпись скульптора Горчакова, скрытая под слоями краски на горельефах портика. Этот автограф долгое время оставался незамеченным и теперь признан частью исторического декора . Внутри здания, в VIP-ложе, под белой масляной краской была обнаружена роспись «под дерево», которую также воссоздали.
Хотя Московский ипподром — это «звёздный» объект 2026 года, он является частью более широкой тенденции. В последний год в России наблюдается заметный рост интереса к научной реставрации монументальной живописи и скульптуры. Если говорить о других знаковых объектах, помимо ипподрома, в Москве активно ведутся работы по восстановлению исторических интерьеров и фасадов вокзалов и усадеб. Например, параллельно с ипподромом специалисты работали над восстановлением колоколов на Ленинградском вокзале, что говорит о комплексном подходе к сохранению архитектурного облика столицы
В чём же заключается польза художников и реставраторов в этом процессе?
- Возвращение авторского замысла: Художники-реставраторы не просто «подкрашивают» стены. В случае с ипподромом именно они смогли «прочитать» утраченные пигменты и восстановить полихромию барельефов, которую не смогли разглядеть даже на исторических фотографиях. Это возвращает зданию его первоначальную эмоциональную выразительность.
- Спасение уникальных материалов: Работа с квадригой и конными скульптурами из шпиатра (редкого сплава цинка и олова) требовала ювелирного мастерства. Демонтаж был невозможен, поэтому художники работали на высоте более 20 метров, укрепляя каркасы и восполняя утраты методом чеканки. Без их участия хрупкие скульптуры могли бы быть безвозвратно утеряны.
- Создание новых смыслов: Художники и архитекторы участвуют в приспособлении памятников. Например, в обновлённом музее ипподрома появились интерактивные экспонаты и скульптурные композиции (например, летящий наездник), которые делают историю коневодства доступной и интересной для широкой публики . Это превращает «мёртвый» объект культурного наследия в живое общественное пространство.
Таким образом, открытие Московского ипподрома — это не только спортивная победа, но и демонстрация того, что российская реставрационная школа способна находить баланс между строгой научной достоверностью и современными требованиями к комфорту, а художники играют ключевую роль в этом сложном синтезе.
Фото: Трибуны Центрального Московского ипподрома во время спортивных состязаний.Автор – М. Голянд. Место съемки – Москва. Дата съемки – 1970 г. Главархив Москвы
